2015年12月17日18:20 來源：《東方早報》 作者：羅昕 點擊: 次
12月14日，圍繞當代作家趙柏田所著長篇小說《買辦的女兒》的研討會在上海市作家協(xié)會舉行。該研討會由上海文藝出版社、上海市作家協(xié)會、中共寧波市委宣傳部、《十月》雜志社聯(lián)合主辦。
“一直以來我們對文學的看法是作者創(chuàng)造一些讀物、杜撰一些情節(jié)，以為虛構(gòu)的手段才是進入文學唯一的道路。但進入文學內(nèi)心的道路真的很多，有賴于我們自己去發(fā)現(xiàn)。”對于與會者從歷史題材小說所引起的對“虛構(gòu)與非虛構(gòu)文學”的熱議，趙柏田表示批評家對虛構(gòu)文學的捍衛(wèi)是對的，但一線作者的寫作觀也可以有所轉(zhuǎn)變。
《買辦的女兒》是一部歷史題材小說。小說里，上海灘最大的洋行買辦把女兒嫁給了聲名赫赫的洋槍隊頭領(lǐng)華爾，卻因此惹怒了一直暗戀著她的伙計陳小羊。陳小羊為報復洋鬼子情敵的橫刀奪愛，憤而投奔蘇州的太平軍，并隨之赴上海與洋槍隊作戰(zhàn)。于是，一個以1860年至1862年戰(zhàn)事為背景的故事在鄉(xiāng)下小伙計寫給錢莊大小姐的七封長信中展開。
《十月》副主編趙蘭振感慨，用小說手法寫歷史，最大優(yōu)勢在于“賦予了歷史溫度”：“不單純是等待事件的追擊。歷史永遠沒有真相，如果用一個作家角度去關(guān)照歷史，可能出現(xiàn)新的效果。”
“阿甘正傳里所有的歷史事件都是真的，但阿甘是虛構(gòu)的人。中國古代也有這種東西，即所有的細節(jié)、時代背景全是真實的，但是里面的主角是虛構(gòu)的。趙柏田這部歷史小說也是這樣的，你用史料搭建了一個時代，一個歷史場景，但是主角是虛構(gòu)的。”太平天國史研究者譚伯牛認為，“一個虛構(gòu)的人放在真實的背景里，往往可以提供更真實的東西，甚至比歷史更接近真相一點。”
同時，因為這樣一部有虛構(gòu)亦有非虛構(gòu)成分的歷史小說，與會學者展開了激烈探討。
復旦大學哲學系教授，上海史研究者李天綱直言文學界還是有點看不起非虛構(gòu)文學。“文學主流當然是虛構(gòu)的，非虛構(gòu)是次要的。但我覺得中國現(xiàn)在更缺少非虛構(gòu)文學。”在他看來，有時歷史學家在思考歷史問題時做得不好，非虛構(gòu)文學和作家圈反而能彌補這樣的遺憾。
“其實虛構(gòu)和非虛構(gòu)的邊界，并沒有我們想的那么明顯。”在研討會最后，趙柏田對爭議做了回應。“今年諾獎公布之后，不光是我，中國文學界都對得獎人非常陌生。但我讀了她的作品片段后，覺得諾貝爾獎給這位老太太是有理由的，村上春樹輸?shù)靡稽c不冤枉。我們對她的標簽是‘白俄羅斯的一個女記者’，但其實她獲獎的身份就是作家，而且是一個非常棒的作家。”
“她的寫作、作品和方法，最突出的一點就是用一種非虛構(gòu)的方式來進入文學核心這種敘事。”趙柏田說，虛構(gòu)還是非虛構(gòu)只是技術(shù)上的本體，不是關(guān)鍵，“關(guān)鍵在于你有一個文學本質(zhì)的東西，那是對人的關(guān)懷。只要有了文學本質(zhì)的東西，我們也可以用非虛構(gòu)方式進入文學。”