2016年10月13日16:02 來(lái)源：澎湃·文化課 作者： 羅昕 王麗華 點(diǎn)擊: 次
10月12日，由上海市教育委員會(huì)、上海市作家協(xié)會(huì)、華東師范大學(xué)主辦的“世說(shuō)·心語(yǔ)”第八屆華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)大賽頒獎(jiǎng)典禮暨“80后文學(xué)”論壇——“文學(xué)的變局”在華東師范大學(xué)舉行。
今年是華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)大賽舉辦的第八個(gè)年頭，本屆大賽將參賽稿件的體裁設(shè)定為小說(shuō)，借用劉義慶編纂的筆記小說(shuō)集題目《世說(shuō)新語(yǔ)》，取“新”之諧音“心”，愿小說(shuō)作者別出心裁，由紛紜世相入深曲之境。
據(jù)悉，大賽自2016年2月開始面向全國(guó)征稿，到2016年4月15日截止，經(jīng)過(guò)碩、博士研究生評(píng)委的一輪審稿和中文系教授評(píng)委的二輪審稿，有31篇作品從1946篇作品中脫穎而出，最終評(píng)選出一等獎(jiǎng)兩名、二等獎(jiǎng)四名、三等獎(jiǎng)六名。評(píng)委代表、華東師大中文系教授楊揚(yáng)認(rèn)為這次比賽作品一點(diǎn)都不比目前國(guó)內(nèi)最好的作家所發(fā)表的短篇小說(shuō)差。
有意思的是，年齡最大的獲獎(jiǎng)?wù)哂?0歲了，年齡最小的獲獎(jiǎng)?wù)哌€是個(gè)高三學(xué)生，他們之間相差了63歲。評(píng)委代表、上海作協(xié)副主席孫甘露笑言：“好像最后獲獎(jiǎng)?wù)咧饕?0后、30后，然后就是90后。中間是缺席的，只有一兩位80后。這個(gè)現(xiàn)象非常有意思，在評(píng)選的時(shí)候我們完全不知道。”
“不要否定80后早期寫作”
當(dāng)天，由華東師范大學(xué)副教授、第四屆唐弢文學(xué)獎(jiǎng)獲得者黃平主持的“80后文學(xué)”論壇邀請(qǐng)到了6位“80后”文學(xué)批評(píng)家與作家：中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授楊慶祥，上海市作家協(xié)會(huì)青年批評(píng)家項(xiàng)靜，第八屆“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”最具潛力新人獎(jiǎng)獲得者笛安，第五屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)獲得者文珍，郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者甫躍輝，首屆華文世界電影小說(shuō)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)獲得者雙雪濤。
這群80后作家觸碰文學(xué)的道路各不相同。笛安說(shuō)起自己小時(shí)候很喜歡聽大人說(shuō)話，從小就建立了一個(gè)自相矛盾的世界觀，因此比較容易面對(duì)真實(shí)世界里復(fù)雜的東西。而雙雪濤在五年前還是一個(gè)銀行職員，“同事沒有人知道我在偷偷寫小說(shuō)。現(xiàn)在回頭看五年前的小說(shuō)，我并不覺得很羞愧，因?yàn)槲矣X得當(dāng)時(shí)身上有一股剛開始寫小說(shuō)的勁頭，感覺非常痛快。”
在楊慶祥看來(lái)，今天人們談“80后文學(xué)”的變局，依然不能否認(rèn)80后最早的那一批青春寫作。“我們真的需要重新反思這個(gè)問題。現(xiàn)在有一種越來(lái)越不好的傾向，就是80后當(dāng)下寫作否定80后早期寫作，這是非常不客觀的態(tài)度。”
楊慶祥說(shuō)：“80后的青春寫作有一種特別的文化史和精神史意義。80后的這批寫作者用一種非常小心翼翼的方式和這個(gè)世界打交道。我小時(shí)候經(jīng)常搬著板凳旁聽大人講話，然后大人會(huì)說(shuō) ‘滾到一邊，不要聽我們講這個(gè)’，但是我出去轉(zhuǎn)了一圈又回來(lái)聽。所以早期80后寫作是非常小心翼翼的，向這個(gè)世界求愛，有時(shí)候還會(huì)撒嬌，所以非常有意義。”
“文學(xué)總歸比影視更早反映時(shí)代精神。為什么現(xiàn)在大家吐槽青春片？有一張圖提及逃學(xué)、墮胎、死亡……這當(dāng)中有很多這種要素。”文珍提到，反而稍微晚一點(diǎn)出道的80后寫作不會(huì)有這么多慘烈的東西，開始回歸到正常或者更煩俗的人生軌道。“這是很自然的過(guò)程。年輕的時(shí)候會(huì)激烈一點(diǎn)，到了年近三十或者是過(guò)了三十以后，從飛揚(yáng)到沉淀，這個(gè)變局是大家都可以看得到的趨勢(shì)。”
80后如何書寫城市文學(xué)
項(xiàng)靜提到，大部分50后作家“一開始只寫鄉(xiāng)村，到現(xiàn)在還在寫鄉(xiāng)村”，但70后、80后、90后作家既可能寫鄉(xiāng)村，也可能寫城市，“不存在單純只寫某一個(gè)題材的作家了。”
文珍認(rèn)為城市文學(xué)是一個(gè)偽命題。“哪怕是賈平凹，他的后半生有三分之二或者更多的時(shí)間都在城市里，只是也許有些作家會(huì)選擇以童年經(jīng)驗(yàn)為母題一直在述說(shuō)，更多作家可能不可避免地處理當(dāng)下經(jīng)驗(yàn)。對(duì)80后這一代，這更加不可避免。”
“我也看到過(guò)一些同時(shí)代作者在寫鄉(xiāng)村，但很多時(shí)候中間有很多陌生。”文珍說(shuō)，最后80后的文學(xué)主流肯定會(huì)變成城市文學(xué)。
和一直生活在城市中的文珍不同，甫躍輝屬于“來(lái)自鄉(xiāng)村的城市的外來(lái)者”，這讓他對(duì)城市有一種陌生視角，會(huì)看到一些常年待到城市的人不會(huì)看到的東西。
“比如我住在華師大的時(shí)候，旁邊住著很多上海人。這些上海人像我們外地人一樣買不起房子，是租來(lái)的。有一次有一個(gè)上海老太太給我講小黃魚兩塊錢一條，太貴了。還有一次一個(gè)上海女孩一直開著公用水池里的水龍頭，就因?yàn)樗M(fèi)是公攤的。”甫躍輝感慨，“好像城鄉(xiāng)之間有區(qū)別，但我也沒看出太多的區(qū)別來(lái)。”
“那么城市為什么值得我們提出來(lái)，去強(qiáng)調(diào)這是城市文學(xué)？除了環(huán)境變了，高鐵高架、高檔酒店，人有沒有改變？人性有沒有什么變化？當(dāng)我們提到80后的變局，我就一直在想，我們?yōu)槭裁匆儯俊?/p>
他說(shuō)：“我們寫出來(lái)的東西，如果沒有變化就沒有必要寫，如果有變化又為什么要去變。就像城市和鄉(xiāng)村一樣，因?yàn)榄h(huán)境變了，時(shí)間變了，際遇變了。外在的東西變了，會(huì)導(dǎo)致內(nèi)在的幽微的不易覺察的變化。我們?nèi)グ堰@些變化寫出來(lái)，這樣城市文學(xué)才能成立起來(lái)。”
“剛剛說(shuō)到80后文學(xué)的變局，我想如果80后真的那么突出，在時(shí)間、社會(huì)上有那么突出的變化，那我們把這種變化寫出來(lái)，我覺得80后文學(xué)才能有新的變局。”