2017年09月26日14:03 來源：未知 作者：上海作家網(wǎng) 點(diǎn)擊: 次
從左至右為田原、談瀛州
美國(guó)劇作家尤金·奧尼爾一生獲得過四次普利策獎(jiǎng)，一次諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他是一位土生土長(zhǎng)的悲劇拓荒者，尤其是他生前的最后一部戲劇作品《漫漫長(zhǎng)夜路迢迢》，帶有濃重的自傳性質(zhì)和悲劇色彩。思南讀書會(huì)第198期活動(dòng)請(qǐng)到了復(fù)旦大學(xué)的談瀛州教授和上海戲劇學(xué)院表演系教師田原，與讀者圍繞這部作品來探討奧尼爾的創(chuàng)作歷程、寫作風(fēng)格以及其陰郁的家庭生活。
奧尼爾的創(chuàng)作離不開家庭生活的烙印，談教授首先為大家介紹其家庭背景。奧尼爾的父母均為愛爾蘭人，父親是演員，母親出身富有，雙方生活環(huán)境懸殊，為愛情開始了婚姻生活，但婚后生活不幸。父親吝嗇并有酗酒惡習(xí)，對(duì)妻兒不管不顧，母親因病染上嗎啡癮。奧尼爾從小就生活在這樣的家庭氛圍中，這也是《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》的人物藍(lán)本。
奧尼爾在20歲左右身患結(jié)核病療養(yǎng)期間，讀了大量的希臘悲劇故事以及莎士比亞、叔本華及尼采的書籍，這為他日后成為劇作家打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他寫劇本，組建鄉(xiāng)村劇團(tuán)并展開巡回演出，這一切成為了美國(guó)戲劇史上濃重的一筆。
談瀛洲
對(duì)于田原提出的奧尼爾是否悲觀主義者的質(zhì)疑，談教授認(rèn)為除了家庭因素之外，他還受到了當(dāng)時(shí)希臘文化的悲劇和悲觀主義哲學(xué)思想的影響。同時(shí)，奧尼爾也借鑒了莎士比亞的寫作特點(diǎn)，以家庭沖突為主線，把人性的高貴和低賤描寫得淋漓盡致。通過戲劇題材來展示家庭沖突，顯示了奧尼爾的智慧。
作為女性，田原敏感地捕捉到了奧尼爾情感經(jīng)歷中的不安定因素。談教授表示贊同，他認(rèn)為奧尼爾把家庭成員中的多元素性格全方位地展現(xiàn)在《漫漫長(zhǎng)夜路迢迢》中，哪怕是性格中最丑陋、最不為人恥的地方。他真的是把自己的生命，生活經(jīng)歷投入到劇本里去了。
田原
田原從寫作的自我療愈作用談起，對(duì)奧尼爾的創(chuàng)作特色頗為好奇。談教授分析道，奧尼爾不僅是一位現(xiàn)實(shí)主義作家，更是一位自然主義作家。現(xiàn)實(shí)主義渲染環(huán)境對(duì)于個(gè)人的影響，而自然主義強(qiáng)調(diào)的是自我成長(zhǎng)環(huán)境決定了一個(gè)人的本能和行為。
在奧尼爾漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中，他的風(fēng)格時(shí)有變化，把純粹的自然主義、表現(xiàn)主義、象征主義，拿捏得當(dāng)，貫穿于各個(gè)劇中。奧尼爾總是走在時(shí)代的前沿，把新穎的思想與藝術(shù)手法，以弗洛伊德心理學(xué)方式發(fā)散到劇中，把意識(shí)、潛意識(shí)、無(wú)意識(shí)和本我、自我、超我完美結(jié)合，并嫻熟地運(yùn)用意識(shí)流寫作方法，綜合了當(dāng)時(shí)各種新思想、新手法和新題材。
現(xiàn)場(chǎng)讀者
講到這部劇的特點(diǎn)，談教授表示了極大的贊賞。這個(gè)劇本一共四幕，劇情發(fā)展是在一天里完成的，非常緊湊，非常集中。通過對(duì)話，把四個(gè)人物一生的經(jīng)歷都告訴了觀眾。這就是奧尼爾的大手筆，一方面在時(shí)間上要做到集中，另一方面要把這么多的內(nèi)容集中在一起，這是非常有魅力，非常有智慧的地方。
對(duì)于以上提到的關(guān)于奧尼爾身世中的種種坎坷和波折，田原的解釋很有說服力，她認(rèn)為奧尼爾的作品關(guān)注社會(huì)問題，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，起到了一定的反映當(dāng)下，反映時(shí)代所起到的社會(huì)功用。作品讓我們聯(lián)想到我們的家庭生活，對(duì)我們的家庭生活進(jìn)行種種反思。雖然不是從弘揚(yáng)或者從正面角度去進(jìn)行褒獎(jiǎng)，但是通過反諷形式，從背面的創(chuàng)作路徑著手，一樣也可以引起人們的重視或者引發(fā)深刻反省，這就是奧尼爾作品的力量。
嘉賓為讀者簽名
現(xiàn)場(chǎng)：王若虛
撰稿：岑 玥
攝影：遲 惠
編輯：黃詩(shī)雨