2018年03月01日15:05 來源：上海觀察 作者：施晨露 點擊: 次
《鄧小平之歌》《中國豪情》《永遠的陽光》《青春宣言》《智慧的種子——張江抒懷》《又一次起航》《祝福浦東》《城市的心跳》《前進！2010》《中國在趕考》，從1993年起的25年間，11首抒情長詩為上海詩人桂興華贏得了“紅色詩人”的稱號。根據他的詩作改編配樂而成的大型多媒體詩歌朗誦會，在東方藝術中心、大劇院、文化廣場、上海音樂廳等上海主要演出場所接連上演。今年是改革開放40周年，桂興華將《鄧小平之歌》再度修訂為朗誦版，分成25個短章，一章一個細節，便于朗誦者選擇和傳播，本月將由上海人民出版社出版。而他手頭，正在創作第12首抒情長詩《興業路上》。2月28日，在上海作協舉行的“桂興華長詩座談會”上，桂興華仍是一貫的激情和直率：“有人說我‘離政治太近了’，但政治難道離得開下一頓是否喝清湯？離得開床上是否蓋破被？我們的生活根本離不開政治！任長霞不斷被撥響的手機就是政治，我就要寫！孔繁森身上的遺物只有六元八角紙幣就是政治，我就要寫！”
桂興華有個癖好，喜歡收集各式各樣的小玩意——俄羅斯音樂會的票根、電影《羊城暗哨》說明書、“大白兔”奶糖糖紙，知青特殊供應日用品的優惠券、當年離開上海時的火車票……在他手里都是寶貝。在評論家、詩人傅亮看來，這是他作為政治抒情詩人對“自我”的獨特敏感。桂興華則說，紅色主題必須繞開熟門熟路，“我”的聲音的新意，來自個人色彩很濃的視角和意象。大主題，并不排斥個體情思，抒情要靠細節支撐。在他筆下，南京路好八連的一輛舊自行車、遵義會議墻上的一只壁鐘都是點晴之筆。“我不喜歡大喊大叫的粗獷，正能量不是空洞的虛張聲勢”，他說，“我始終在探索政治與詩的關系。從細節入手，就得學羅中立的油畫《父親》， 既帶著強烈的個人感受，又有厚重的時代氣氛。盡量避開那些大詞、空詞、太熟悉的詞。一看到這種詞，就是初稿上有的，我肯定把它刪除。用自己的話來打動人。即使寫同一件事情，抒發同一個節日的感受，沒有另一個‘我’出現，我不寫。長詩靠核心內容打動人，關鍵是畫面與事件的精準選擇。詩歌最大的特點是抒情，紅色題材也得遵循這個規律。在設計宏大的框架之后，內裝修如果不花大力氣，就會成半成品。水分多了，語言的建筑就容易塌。”
桂興華出生于1948年，他清楚記得，聽到粉碎“四人幫”的消息時，他還在鳳陽農村，腳上套著解放鞋，鞋帶是用稻草繩代替的。“沒有改革開放，我們這一代會是什么樣？”他像是在問別人也是在問自己。“桂興華把傳統的政治抒情詩寫到了極致，他用自己的詩歌樣式說明：我們社會在改革開放的市場經濟大潮中，還是有精神的力量。這種力量，從他的詩作里可以強烈地感受到。紅色，是桂興華一種很樸素的本色，是我們這代人的感情的凝聚，靈魂的凝聚。”上海社科院副院長何建華評價，在文化多元的背景下，政治抒情詩仍然不失感人的魅力，關鍵在于要用真心、抒真情、寫真意。
“桂興華是當代中國詩壇政治抒情詩領域一位優秀的具有鮮明個性的詩人，他還是一位在公眾生活中身體力行傳播詩歌文化行動的詩人。”中國作協黨組成員、書記處書記，著名詩人吉狄馬加說。2011年，桂興華工作室落戶浦東塘橋社區，社區成為詩人活躍的舞臺。他組織居民組成草根朗誦團，在建平中學開設紅色詩歌精品課程，建立“上海地鐵朗誦角”等形式多樣的活動，連續三年被評為上海市公共文化創新項目獎。“一方面是網絡空間的發達，讓草根詩人成為網紅，另一方面是詩歌在公共空間的影響力似在萎縮。這樣的背景下，桂興華以其詩人身份在社區的長期耕耘值得關注。”上海社科院文學研究所所長榮躍明說。“人們關注《中國詩詞大會》，是因為傳統文化是精神雨露的源頭，桂興華灌注的對當代生活的持續熱情，恰恰是用詩歌的形式滿足人們對現實和未來的關注和想象。”傅亮說，桂興華的抒情長詩，不用紛繁的意象，不羅列典故，更不生字僻詞一大堆，而是以一種面向廣闊空間和滾滾人潮的抒情姿態，由專業和業余人員在藝術殿堂和街頭廣場廣泛誦詠，為紅色文化尋找到了一種符合時代需求的表達方式。
桂興華正在創作的《興業路上》被列入上海市重大文藝創作項目，“興業路是一大會址的所在地，‘興業路’也是中國共產黨帶領中華民族走上的復興之路。想到了‘路’這個意象，我改掉了原來的篇名《世紀之門》。”說起創作細節，他興致勃勃。“上海的紅色文化和崛起的歷史，要有更多人為之添彩。我們都在興業路上。”一位評論家說。