2018年07月11日10:54 來(lái)源：上觀新聞 作者：曾繁宜 施晨露 點(diǎn)擊: 次
茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、作家金宇澄說(shuō)：“圍繞失意與失速的時(shí)代細(xì)節(jié)，唐穎用復(fù)雜景象構(gòu)成她的‘雙城系列’萬(wàn)花筒。她筆下那些糾纏于情感關(guān)系的人物，仿佛普魯斯特的感慨：‘你們走開了，不見了，消失了，我可以做到的，就是不要忘記。’”
7月8日，由上海博庫(kù)書城和浙江文藝出版社主辦的《城市和城市書寫——“雙城系列”中的女性》在博庫(kù)書城宜山路店漫書咖舉行，作家唐穎就“雙城”故事、女性成長(zhǎng)、都市文學(xué)等話題展開對(duì)談。
記錄逝去的過往，是作家的責(zé)任
唐穎擅長(zhǎng)書寫都市，其作品被認(rèn)為是了解當(dāng)代上海的“必備指南”。自1986年以來(lái)，她發(fā)表中長(zhǎng)篇小說(shuō)及話劇、影視劇本逾百萬(wàn)字，出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《阿飛街女生》《初夜》《另一座城》《上東城晚宴》等；中短篇小說(shuō)集《麗人公寓》《多情一代男》《無(wú)性伴侶》等。其小說(shuō)《美國(guó)來(lái)的妻子》曾被改編為同名話劇，小說(shuō)《紅顏》曾被改編成由霍建華、關(guān)之琳、吳鎮(zhèn)宇主演的電影《做頭》。在唐穎的筆下，繁華都市中女性的生活、情感、心理與命運(yùn)被展現(xiàn)得淋漓盡致，陳村說(shuō)：唐穎記錄了上海這座城市的情感脈動(dòng)，她的底色就是其筆下的“淮海路的小姑娘”，那些年輕、可愛、嬌氣、洋氣、敏感，憂傷、強(qiáng)韌、擁抱時(shí)尚，不鄙薄物欲、講究品味的女性。
談及自己寫作的心得，唐穎說(shuō)：“寫作要的是真誠(chéng)，故事和人物可能是虛構(gòu)的，但是場(chǎng)景是真實(shí)的。這些真實(shí)的場(chǎng)景和經(jīng)歷激發(fā)了我的想象力，從而才能虛構(gòu)出 有血有肉的人物和故事。”然而，作為一個(gè)作家，不能只看到上海繁華璀璨的一面，更應(yīng)該挖掘往昔失去的東西。“繁華的上海只是表面，我們作為文學(xué)工作者，有責(zé)任把我們經(jīng)歷過的歷史留下來(lái)。所以我寫作時(shí)會(huì)去回想這個(gè)城市發(fā)生的不那么愉快的往事。如果我們把歷史忘記了，真是對(duì)不起自己作為一個(gè)作家所擔(dān)負(fù)的責(zé)任。”
“上海的變化太大了，大到留不住一樣?xùn)|西了。街道留不住，房子留不住 ……老店鋪找不到舊人，一切都在變動(dòng)中。變動(dòng)成了洪水猛獸。它沖垮毀滅了我們心里的摯愛。”這是唐穎的作品《阿飛街女生》中的一段話，字里行間流露著對(duì)城市迅猛變遷的彷徨與不知所措。“文學(xué)其實(shí)是記錄失去的東西，文學(xué)的本質(zhì)就是緬懷，把現(xiàn)實(shí)中看不見的東西留下來(lái)。”唐穎說(shuō)，“所以我覺得，文學(xué)是悲傷的場(chǎng)所，它的本質(zhì)是揭示生活中悲劇的東西。在我的小說(shuō)中，我會(huì)把人們對(duì)失去的、不再回來(lái)的遺憾情緒都記錄下來(lái)。”在唐穎看來(lái)，生活朝前走飛快地奔走，急速地流動(dòng)著，再也不會(huì)回來(lái)。那么，誰(shuí)能把這些流動(dòng)的情緒、失去的過往記錄下來(lái)呢？只有文學(xué)。
文學(xué)最大的主題，就是“人性”
兩性關(guān)系，是唐穎一系列小說(shuō)的主題；情愛，是唐穎打開審視兩性關(guān)系的一個(gè)深度空間。在這一主題下，唐穎作品所展現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)代性思考有著更為復(fù)雜和深遠(yuǎn)的內(nèi)涵。正如唐穎自己所言：以積極的目光去審視，所謂現(xiàn)代性便是有更多的可能性。在微妙和不確定的兩性交往中呈現(xiàn)出富有張力的情感關(guān)系，在小說(shuō)的敘述慢慢深入到現(xiàn)代人際關(guān)系最紛繁復(fù)雜的區(qū)域的過程中，現(xiàn)代人更深層的情感困境和盤托出。
唐穎“雙城系列”三部曲，正是以這樣的方式，描寫了都市女性的情感命運(yùn)與成長(zhǎng)蛻變。從青春少女的“阿飛街女生”，到成長(zhǎng)陣痛的“初夜”，再到婚姻生活的“另一座城”，唐穎的小說(shuō)，寫出了現(xiàn)代女性情感的困境，但是又不局限于情愛，她從情感入手，但最后折射出來(lái)的是關(guān)于人性的話題。
“我覺得文學(xué)的最大的主題，就是寫人性。對(duì)作家來(lái)說(shuō)，探索人性是最重要的追求。”就自己的小說(shuō)而言，唐穎希望她的故事可以“超越年代”，哪怕讀者沒有經(jīng)歷過六七十年代的陣痛，但是不代表讀者就不能產(chǎn)生同樣的感覺。“小說(shuō)中的人物包含了非常復(fù)雜的人性，人性超越了時(shí)代，超越了道德，超越了所有的是非黑白。人性就是真實(shí)的存在，沒有什么好壞。 所以我在寫小說(shuō)時(shí)，將塑造人物放在首位，在豐滿這個(gè)人物形象的同時(shí)，期以讓閱讀者獲得最大程度的共鳴。”
談到小說(shuō)帶給讀者的“疼痛感”，唐穎卻認(rèn)為，文學(xué)是治愈的，“哪怕是悲劇性的小說(shuō)，當(dāng)你在閱讀時(shí)，看到書中人物比自己還慘，就如同汲取了作者給予的精神養(yǎng)料，撫慰了生活曾經(jīng)對(duì)你帶來(lái)的傷害。我一直覺得閱讀小說(shuō)是具有治愈性的，文學(xué)可以讓你的心靈有一個(gè)躲藏的空間。與角色的共鳴哪怕是疼痛的，也是一種慰藉。”