2025年05月26日15:49 來源：文匯報 作者：許旸 點擊: 次
這個周末的思南文學(xué)之家，洋溢著青春氣息。“我在上海寫作——上海新銳青年作家專場”迎來一批90后00后，朱嘉雯、陳陳相因、關(guān)嶼、鄧倩倩、廣奈、陸銘暉、嚴(yán)孜銘、包文源等8名作家齊聚。
他們來自全國各地，平均年齡27歲，學(xué)歷背景各異，或獎項頗多，或作品“出海”，或擅長多種文體，或具備開闊國際視野……但如今都在上海工作、生活、寫作。談話中“DeepSeek”“地域?qū)懽鳌钡瘸蔀楦哳l詞，這群年輕寫作者如何在AI科技浪潮中找準(zhǔn)各自寫作的出口？上海這座城市又為作品注入了怎樣的新靈感？
人工智能“可陪伴但需警惕被裹挾”
“AI寫的東西不夠精細(xì)，即使有時很像人類的手筆，但還是幻影，最多可提供一些思路。”陳陳相因出版詩文30萬字，著有詩集《樂園37號》、文集《以夢為馬》等。從吉林大學(xué)到復(fù)旦大學(xué)求學(xué)，她坦言“行走在南北差異里”，會用AI輔助改文本格式，但這并不能給予強(qiáng)烈的生命體驗或創(chuàng)作靈感。
與其焦慮糾結(jié)AI會不會取代人類，她堅信寫作本身就是自我的保存，發(fā)揮了難以替代的輸出功能。“當(dāng)下青年人的生活遠(yuǎn)沒有被寫盡，我們每個人都面對許許多多具體的困境，涉及創(chuàng)傷、性別、家庭、親情、友情等話題，困惑時更需要寫作來調(diào)和，甚至促進(jìn)思考。”在她看來，無論是寫刑偵小說，或穿越到不同朝代，“哪怕寫過去，依然會思考當(dāng)下，只是故事發(fā)生在另一時間空間里。”而真正優(yōu)秀的寫作者就像時空旅行家，這恰是AI難以超越的。
“AI可以幫助修改文章結(jié)構(gòu)、提供多種思路，我有時拿不準(zhǔn)會讓AI幫忙，讓它點評文章，好的壞的都會說，某種程度上有找到知己的感覺。”畢業(yè)于華東師范大學(xué)創(chuàng)意寫作專業(yè)，鄧倩倩直言只有在寫作面前才會平靜下來，做真實的自己。而AI能提供鏡像陪伴的功能，“以前人工智能沒那么發(fā)達(dá)時，文字比較冰冷，現(xiàn)在前沿智能非常有溫度。”前段時間她記得有學(xué)妹在朋友圈發(fā)文稱，讓DeepSeek假扮成喜歡的“紙片人”對話，“我也試了，發(fā)現(xiàn)它很懂感情，情商挺高。我對它是擁抱的姿態(tài)，但不想被裹挾，作家需要有自己的思考。”
當(dāng)AI發(fā)揮出強(qiáng)大數(shù)據(jù)處理能力時，青年寫作者們重新定位并思考創(chuàng)作使命。“DeepSeek缺少實際經(jīng)驗，更多基于理論、數(shù)據(jù)、推理等發(fā)表看法，但當(dāng)下每時每刻在流動、變化，推理很難跟上經(jīng)驗的變化。”關(guān)嶼曾在《人民文學(xué)》《當(dāng)代》發(fā)表小說詩歌，作品被譯介成法、泰、阿語。在他看來，邏輯推理式創(chuàng)作相對容易被AI替代，但經(jīng)驗性表達(dá)尤其是個性化詩歌，則較難被模仿。青年作家要寫出時代冷暖，走到讀者的生命過程中。
而與讀者的共情共振，往往從回溯個體經(jīng)驗入手，以點帶面捕捉“情感公約數(shù)”。出生時爸媽在外打工，童年的關(guān)嶼常獨自坐在家門口，孤獨貫穿了成長，如何命名孤獨感？他發(fā)現(xiàn)，追溯到以前的創(chuàng)傷，會遇到難以啟齒的經(jīng)歷。“這時文學(xué)虛構(gòu)就很重要，心理學(xué)有種技巧，通過虛構(gòu)過去的形象，讓受過創(chuàng)傷的人把隱秘傷口亮出來，這一過程本身具有療愈的力量。作者和讀者同時獲得了治愈。”由此，寫作更多是自發(fā)的內(nèi)驅(qū)力。
上海的彈性與可能性
“從小就向往上海，這座城市在一定程度上有我喜歡的生活方式，能夠提供很多可能性。看到各種各樣的人，可能觀念不一樣，生活狀態(tài)也有差別，但相安無事美美與共。”出生于四川縣城的廣奈，著有長篇小說《行者拉班·掃馬的收集與愛情》，并在《上海文學(xué)》《花城》《作品》《青年文學(xué)》《西湖》等發(fā)表短篇。他享受不斷變化的人生，“比起在老家一眼望到頭的平淡與循規(guī)，你根本不知道在上海未來會發(fā)生什么。上海也很強(qiáng)調(diào)邊界感，這也是我喜歡它的理由之一。”
“在這座城市流過最多的眼淚，也發(fā)出過最多的笑聲。當(dāng)在一個地方創(chuàng)造了大量你認(rèn)為珍貴的、難以忘懷記憶的時候，你就成了這片土地的一部分。”嚴(yán)孜銘碩士畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系創(chuàng)意寫作專業(yè)，一轉(zhuǎn)眼在上海待了7年。
她喜歡上海作家金宇澄長篇小說《繁花》，但也很清楚“自己永遠(yuǎn)不可能寫出那樣的作品”，“因為我并不能找到那種本地人獨有的語言節(jié)奏和方式，但這時也會反過來想，假定一個地域的文學(xué)有某種屬于它的表達(dá)風(fēng)格，是否我們就要把自己限制在框架里呢？作為活生生的人，我以異鄉(xiāng)者視角去書寫這座城市，難道不是極大豐富了地域書寫嗎？”嚴(yán)孜銘著有中短篇小說集《余燼》，從個性化經(jīng)驗出發(fā)去感受上海，書寫自己與一條條馬路、一座座地標(biāo)建筑的獨一無二的關(guān)聯(lián)。
當(dāng)流動與變化成為常態(tài)，更多青年寫作者正不斷拓寬寫作的疆域。包文源發(fā)現(xiàn)，按照最傳統(tǒng)的故事模式，背后往往是關(guān)于人或人性的確定結(jié)構(gòu)。“但今天顯然不是這種狀況，我們可能是任何一個地方的人，我們的故鄉(xiāng)在游動，職業(yè)在變，身份可能也一直在變，這導(dǎo)致個體的欲望或心理是模糊和流動的，沒有確定的形狀。我們很難用確定的結(jié)構(gòu)去捕捉每個人的想法和情感，但正是這種難以捕捉的水面之下有大量細(xì)小暗流，如果能打撈出來，對寫作有非常大的作用。”他進(jìn)一步思考，如果依賴以前的“漁網(wǎng)”，細(xì)小的魚苗會漏掉，“真正的寫作者在自己的寫作時期，能夠重新發(fā)明捕獵工具，制造出新的狩獵方式，去成功捕捉海底下暗流中的獵物，才能去完成有辨識度和生命力的寫作。”
上海市作家協(xié)會重視青年人才的挖掘，自2008年至今已培養(yǎng)出一大批優(yōu)秀青年作家。2024年起為加強(qiáng)30歲及以下文學(xué)人才建設(shè)，推出“光焰”計劃。此次思南讀書會專場作家正以各自發(fā)光的方式亮起“光焰”。業(yè)內(nèi)評價，從某種角度而言，他們和他們所代表的新銳作家群體，有望鑄就上海文學(xué)的未來。