2014年08月04日13:17 來源：文匯讀書周報(bào) 作者：米舒 點(diǎn)擊: 次
我年輕時(shí)喜歡讀小說，也寫過一點(diǎn)小說（如歷史、推理、武俠之類）。但上了年紀(jì)，寫小說的精力是不夠了，閱讀小說的熱情也大不如前，只有遇到一讀不放的故事才會(huì)沉下心來慢慢欣賞。
近日讀到了程小瑩的長(zhǎng)篇小說 《女紅》，覺得蠻有味道，正好要乘郵輪去韓、日觀光，便捎去了。《女紅》的故事，情節(jié)并不驚心動(dòng)魄，如同郵輪駛在無風(fēng)無浪的大海上，雖無波濤起伏，但船艙外旖旎的海景卻讓人浮想聯(lián)翩。
作者寫的是上海楊樹浦一家紡織廠在1990年面對(duì)轉(zhuǎn)型的故事。小說中的人物都是普普通通的工人，以秦海花、秦海草一對(duì)姐妹為核心，寫姐妹倆在紡織廠的工作與生活，寫她們各自對(duì)人生的追求以及她們戀愛、婚姻的經(jīng)歷。
秦海花是個(gè)端莊、豐滿、身材高挑的女子，她做事認(rèn)真而踏實(shí)，由于她的能干，當(dāng)上了幾千名女工的頭，由她牽連出幾個(gè)追求者：李名揚(yáng)、薛暉、小爐匠與高天寶。李名揚(yáng)是做干部的料，薛暉有點(diǎn)小聰明，后來當(dāng)了記者與文案策劃，小爐匠一直默默地愛著心中的女神，高天寶則是秦海花父親的得意弟子。作者用不動(dòng)聲色的筆墨交代了每個(gè)男人不同的追求方式：看來李名揚(yáng)占優(yōu)勢(shì)，薛暉也有可能偏鋒勝出，但紡織廠破產(chǎn)了，和秦海花搭檔的李名揚(yáng)升了，毫無私心的秦海花主動(dòng)下崗了，她最后選擇嫁給了耿實(shí)而毫無情趣的高天寶。生活總是那么出人意料，作者用游刃有余的筆墨讓讀者感受了生活的平淡與突變，以及人物個(gè)性的特點(diǎn)與魅力。
秦海花的妹子秦海草，生得俏麗、活潑而有點(diǎn)“野”。她并不甘心與機(jī)器打一輩子交道，因?yàn)槠粒灿斜姸嘧非笳撸詈笞屢粋€(gè)叫馬躍的男人捷足先得。她鼓勵(lì)馬躍下崗，兩人一起去了日本。后來，她出色的手藝（做燒賣）贏得了一個(gè)日本男人的青睞，那個(gè)文質(zhì)彬彬的石油工程師沒有窮追猛打，只是每次給她寫一封信（也算不上情書），但筆墨之間傾注了關(guān)心與仰慕，秦海草果然被他的真誠(chéng)與細(xì)膩所吸引。而那個(gè)舉止浮躁粗俗的馬躍知道后用刀叉扎了日本工程師的肚子，然后一走了之。再后來，秦海草在日本創(chuàng)業(yè)成功又回國(guó)投資，買了汽車，生活比姐姐上了一個(gè)層次。但她回來后做KTV老板娘卻沒那么順利。而有點(diǎn)音樂細(xì)胞的馬躍單身回到上海，想組織一支樂隊(duì)……這些平實(shí)的敘述，有聲有色，有滋有味，很耐看。
這部小說的寫法，突破了傳統(tǒng)敘事模式，作者借鑒了電影中的蒙太奇手法，故事情節(jié)跳來跳去，時(shí)空轉(zhuǎn)換讓人目不暇接，顯示了現(xiàn)代小說的藝術(shù)風(fēng)格。
小說中塑造的人物個(gè)性極其鮮明。秦海花不張揚(yáng)，沉穩(wěn)，讓男人百看不厭，經(jīng)得起品味；秦海草則野得俏麗，她出格而活得自在。李名揚(yáng)是上世紀(jì)九十年代基層干部的典型，并不可愛；薛暉充滿活力，但缺乏內(nèi)涵底蘊(yùn)……而在幾個(gè)次要人物中，寫得最好的是寶寶阿姨，她活潑、熱情而又風(fēng)騷，她教會(huì)了馬躍懂得了男女之樂。馬躍這個(gè)人，我特別不喜歡。
小說有諸多動(dòng)人的細(xì)節(jié)，比如秦海草把日本男人寫給她的“手紙”（信）故意讓馬躍看到，又如高天寶每天端出一盆水捧著秦海花的腳洗很久，再如紡織女工讓薛暉給她們撓一下后背的癢，以及紡織車間中幾乎每個(gè)女工都不戴文胸，乳房在男人面前晃晃蕩蕩……作者在寫情色的把握上頗見功力，欲而不淫，給讀者留下朦朧而躁動(dòng)的想象天地。
由于作者熟悉楊樹浦，熟悉楊樹浦紡織女工的生活，所以他在給紡織女工塑像時(shí)，既信手拈來，又仿佛在做女紅，細(xì)膩、精巧而又耐看，這也許是這部小說的藝術(shù)風(fēng)格吧。
上海作家近年創(chuàng)作了不少小說，真正能讀出味道的似乎并不多。我以為，《女紅》應(yīng)該算一部吧。另外要說，這部小說的上海方言也用得蠻好的。