2014年05月30日10:43 來源： 作者：meteor 點擊: 次
漢學家葛浩文談“中國文學為何在西方不受歡迎”
翻譯中國當代文學作品數(shù)量最多的美國漢學家葛浩文很清楚自己面對的諸多爭議。
王安憶（左五）、閻連科（左六）和畢飛宇（左七）在研討會上與多位從事中國文學翻譯的漢學家互相對話。
翻譯中國當代文學作品數(shù)量最多的美國漢學家葛浩文很清楚自己面對的諸多爭議。昨天他在“鏡中之鏡”研討會上的主旨發(fā)言，主題雖然是“中國文學如何走出去”，但很多時候也為自己的工作和海外中國文學翻譯作辯護。
在葛浩文看來，雖然中國現(xiàn)在是世界矚目的焦點，但“絕不可因此就斷定外國讀者必然會喜歡中國文學”。現(xiàn)實是“近十多年來，中國小說在英語世界不是特別受 歡迎，出版社不太愿意出版中文小說的翻譯，即使出版了也甚少做促銷活動”。這也是與會作家王安憶、畢飛宇和閻連科知道的現(xiàn)實。
中國文學 為何在西方不受歡迎？葛浩文表示，“可能與中國小說人物缺少深度有關。當然，有不少女作家的人物寫得就很好。但大體來說，中國小說還是有著明顯的傾向，即 敘述以故事和行動來推動，對人物心靈的探索少之又少。”其實葛浩文更直接的結論是，中國的小說不好看，“小說要好看，才有人買！造成這個現(xiàn)象的原因很多， 可能因為中國作家一般必須借助翻譯來閱讀其他國家文學，也可能是傳統(tǒng)的文以載道思想作祟。”
德國漢學家顧彬曾批評中國作家?guī)缀鯖]人能看 懂外文，莫言可能是近年來唯一一個不懂任何外語的諾貝爾文學獎得主。“顧彬認為這個缺失導致中國小說視野過于狹隘，我同意他的說法。”葛浩文昨天說，“中 國作家到國外旅行演講，必須完全仰賴口譯，因此自行到處走動與當?shù)厝私佑|的機會少之又少，通常就和中國同胞在一起，等于人的身體出了國，但其他種種還留在 中國。難怪不少人認為中國當代文學缺少國際性，沒有宏偉的世界觀。”
葛浩文不僅批評中國作家外語能力欠缺以及在寫作上過于仰仗敘事，還 批評中國許多作家寫得太快太長，“常給人粗制濫造的印象，出版后評論家和讀者照單全收，不太會批評作品的缺失。還有一個大毛病，就是過于冗長，似乎不知見 好就收的道理。為什么中國作家那么愛寫那么長的小說？為什么要加入那么多描述，甚至是芝麻小事的細節(jié)，把小說變成文學百科全書？是因為稿費是按字計酬嗎？ 還是因為缺少能力判斷什么需要舍去？”
葛浩文之所以毫不客氣地批評中國作家，用他自己的話說并不是要以西方的標準評價中國小說，“西方 小說經(jīng)過長時期的演變到了二十世紀基本定型， 怎么寫才算是好作品，大多都有不成文的約定，市場也會決定一部小說該怎么寫，這是很現(xiàn)實的，尤其在世界各地閱讀大眾日益減少的現(xiàn)在。”“中文小說很難找到 這么膾炙人口的第一句，相反的，中國的小說一開始就是長篇大論介紹一個地方，可以吸引國內的讀者，但對英文讀者來說，可能會造成一個隔閡，讓他們立即失去 繼續(xù)讀下去的興趣。”
美國已故著名作家厄普代克當年在看了由葛浩文翻譯的蘇童的《我的帝王生涯》和莫言的《豐乳肥臀》后，在《紐約客》 上寫了4頁評論，推測譯者“是一個字一個字地翻譯中文原文”，最后批評“英文翻譯的陳詞濫調十分乏味”。葛浩文對此表示，“如果真的逐字翻譯，我翻譯的小 說沒有一本是可以出版的。”至于“陳詞濫調”，葛浩文則認為，中文作品里有許多陳詞濫調的成語，“我個人的經(jīng)驗是，成語的濫用是中國小說無法進步的原因之 一。”
而在中國，對葛浩文的非議反而在于他沒有逐字逐句地翻譯，葛浩文說，“英文和中文可以說是天壤之別的兩種語言，真要逐字翻譯，不但讓人讀不下去，而且更會對不起原著和作者。”他還是會“翻出作者想說的，而不是一定要一個字一個字地翻譯作者說的”。