“精彩的故事就像身上奇癢，總要不停地抓撓”
《巴黎雜志》的前主編洛林·斯坦恩曾經(jīng)邀請20位當(dāng)代小說名家，在雜志的歷年作品中選出最喜愛的短篇小說并加以點(diǎn)評，《巴黎評論·短篇小說課堂》是這20篇評論的集結(jié)成冊。讀書會開始，周展請三位嘉賓從中挑選出自己最喜歡的小說。
在小白看來，書中所選的作品都很精彩，是一本性價(jià)比極高的書，他最喜歡的是詹姆斯·索特的《曼谷》。他談到，“這本書的出版說明現(xiàn)在的讀者開始有需求，他們不再是普通讀者，也不只是從評論家角度來思考小說的結(jié)構(gòu)與意義，更愿意從寫作者的角度去觀察小說。”
趙松表示，這本書將20篇不同作家的短評放在一起，形成了一個(gè)總體效應(yīng)，傳達(dá)出《巴黎評論》對短篇小說藝術(shù)的理解。他談到，目前大多數(shù)人談到美國短篇小說的寫作者，目光都集中在卡佛、厄普代克身上，但該書中很多作品其實(shí)并非我們以為的“美國式”短篇，書中每篇評論都維持在較高的水平，所以在閱讀體驗(yàn)上，《巴黎評論》保持了一個(gè)比較穩(wěn)定的強(qiáng)度。而且，不同于評論家“事后作為事外人”的點(diǎn)評立場，作家點(diǎn)評作家的方式，能夠指出評論家看不到的東西。
在張屏瑾看來，書中挑選的卡佛和博爾赫斯的小說，非常能代表兩位創(chuàng)作的風(fēng)格。讓小說家來挑選小說，“這像一個(gè)大的派對，實(shí)際是寫作者之間的相互指認(rèn)。”以大衛(wèi)·米恩斯評論《要不你們跳個(gè)舞》為例，評論的開篇寫道 ……【詳情】
